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格蕾丝·凯利（Grace Kelly） 这个让人既熟悉又有距离感的名字，半个世纪以来一直被人们不断提起，她的名字甚至成为了时尚界集优雅和高贵于一身的代名词。无论什么场合，格蕾丝看上去永 远那么完美，她一丝不苟的造型和她举手投足间散发的摄人魅力经久不衰；沉着自信使她对自己的人生把握有序，她的名字永远不会和“无序、混乱”这样的词同时 出现。
格蕾丝的故事被她的好友及媒体重复讲述着，在最近，英国伦敦的维多利亚和埃尔伯特博物馆就举办了一个名为“格蕾丝·凯利：时尚象征”的展览，回顾了格蕾丝 生前在电影中穿过的华丽戏服及她成为摩纳哥王妃后的精彩服饰，以缅怀这位引领一代又一代人风格的时尚公主—且让我们窥探她是如何在短暂的银幕生涯和生命中 成就这般巨大影响力的。
永恒时尚
时尚大师汤米·希尔费格曾对媒体说：“当我对女性着装风格进行梳理时，我开始对标志性风格进行研究，而后我发现格蕾丝·凯利的风格在众人中独树一帜。”汤 米无可厚非是现今时尚界中叱咤风云的人物之一，他也是格蕾丝的超级粉丝之一。汤米家中就挂着美国现代艺术家安迪·沃霍尔那幅格蕾丝肖像丝网版画巨制。“格蕾丝风格是经过时间考验的，是永恒的并且无法用金钱买到的。她将别致和保守优雅地混合于一体。我们曾经编过一本书叫《格蕾丝·凯利：图片中的一生》，目的不仅在于激励鼓舞我们自己，而且我们发现法国人和日本人对她同样着迷。”
也许人们还记得在希区柯克的《后窗》中格蕾丝一身洁白如雪裙装的曼妙形象，也是这部电影使她奠定了银幕地位。希区柯克是最能发掘出格蕾丝柔美性感一面的导 演，他告诉电影服装师他需要格蕾丝的服装为电影气氛锦上添花，于是就有了后来的经典—黑色丝绒V领上衣配白色薄纱绸裙。而《电话谋杀案》中,格蕾丝坚决否 定了希区柯克要求她穿着丝绒浴袍接电话的安排，她说：“任何一个正常女人半夜起床接电话都会穿睡衣而不是浴袍。”大导演听从了她的建议，自那以后凡是有关 戏服的选择希区柯克都给予格蕾丝最大的自由度。格蕾丝在息影前几乎成了希区柯克的御用女主角，自此也成就了一段大导演与演员的友谊佳话。
时间到了1956年，就是格蕾丝息影的那年，她的演出服也达到了登峰造极时期。在戏中她穿上了各种名贵面料制成的服装：薄纱绸、波纹绸、亚麻和轻如飘浮于 空中的欧根纱。其中尤以《天鹅公主》和《上流社会》中的绚丽服饰被人们传颂至今。身处于“上流社会”中的格蕾丝服饰之多，令人之眼花缭乱，更是将她的经典 优雅定格在了无人能及的高度。
然而很少人能想象到成名之前的格蕾丝是何等装束。《芭莎》时装杂志的编辑罗拉·克拉克在1950年代遇到初出茅庐的格蕾丝，她回忆：“格蕾丝十分风趣可 爱，在她身边会让你感到愉快。她的装束有点保守，就是那种白领衬衣、圆别针配上呢绒格子裙的打扮，有点像在校女学生。”
格蕾丝的童年好友玛利·兰伯（Maree Frisby Rambo）说：“从小并没看出格蕾丝对时装有特别的喜好，我们的穿着几乎一样。”然而这一切在格蕾丝离家远走纽约后发生了巨变。“我记得她去了纽约一阵 子，回费城探亲时我约她一起到板球俱乐部游泳。当她出现在我面前时，穿着别致，和我们的装束已经大有不同了。她看上去很‘纽约’，而我们却还是那么‘本 地’。”
格蕾丝从小家教严格，这也成就了她的风格中些许保守的元素。生长于费城的富裕之家，母亲从来不允许家中女儿们有任何媚俗打扮，虽然成长于虔诚的天主教家庭，但反叛的格蕾丝又不拘于清规戒律，总能从艳丽和保守中找到属于自己的简洁妩媚。
模范家庭的叛逆者
格蕾丝是一家孩子中比较特别的一个。老大佩姬机智诙谐，是杰克的最爱；老二约翰是家中唯一的男孩，他将会是划艇冠军，不是因为他想而只是因为他是杰克的儿 子；莉珊尼是最小的宝贝，他们都非常外向及爱好运动。而在家里格蕾丝自幼就被她的“缺陷”所定义：非运动型、内向、不是很健康（自幼患有哮喘）。
有一次，年幼调皮的莉珊尼将格蕾丝锁入衣柜，格蕾丝没有哭叫着要出来，倒自己一个人在衣柜里玩起了洋娃娃，几个小时都不作声。多年后莉珊尼回忆：“她似乎生来就带着一种宁静和沉着的特质，这是在我们其他几个人身上所没有的。”沉着并不是杰克所欣赏的特质，而格蕾丝的活跃却体现在了与其他人不同的地方——她的想象力无比丰富。很小的时候她曾告诉姐姐佩姬：“有一天我会成为公主！”
格蕾丝过人的想象力除了体现在摆弄洋娃娃中，她的戏剧表演天分也逐渐展露。年幼的时候，她还热衷于芭蕾，梦想有朝一日能在舞台上表演，而她的家族运动基因 却让她长得太高，无法从事传统芭蕾舞演员的事业。于是学校的戏剧表演吸引了格蕾丝的注意力，直到高中就学期间她都活跃在学校的舞台上。
多年后，当格蕾丝在好莱坞崭露头角时，《洛杉矶时报》评价说：“不知道她从哪而来”，当然这并不完全正确。在凯利家族，除了运动基因还有语言表演的基因。杰克的两个兄弟，沃尔特和高利都在戏剧界颇有造诣，高利还获得过普利策剧本创作奖。于是，高利顺理成章地成为了格蕾丝在表演方面的启蒙者，也是他鼓励格蕾 丝追求自己的表演梦想，更是他帮助格蕾丝获得了曼哈顿著名美国戏剧学院的一席学位。外向开朗的杰克·凯利夫妇并不愿让女儿到纽约学习，信守教条的天主教父 母生怕这个花花世界玷污了他们的女儿。
也许杰克创造的家庭文化使格蕾丝或多或少感到窒息和格格不入，这也驱使她作出早日离家的决心。早早便自立门户，使她在日后的表演生涯中获益匪浅，独立沉着的性格也成为她的个人魅力所在。
童话中的现实
后来，格蕾丝在好莱坞的发展就无须详述了。1955年她凭借《乡下姑娘》获得了奥斯卡最佳女演员，当父亲杰克获知女儿得奖的消息时说：“这令人难以置信。她是几个孩子中我最不指望靠她养老的那个。”
1955年，当格蕾丝在戛纳电影节上与摩纳哥国王相遇，回到美国后，格蕾丝兴奋地告诉闺中密友，她找到了属于自己的王子。格蕾丝上演的最后一场好戏被世人 称之为“世纪婚礼”，而她自己却说是“世纪嘉年华”，她的伴娘玛利回忆说“参加婚礼的媒体比客人还多”，米高梅电影公司全程拍摄格蕾丝的婚礼，向全欧洲 300万观众实况报道。甚至连酒吧侍应也为这场盛事祝酒，新配制的“公主鸡尾酒”应运而生。
格蕾丝尽心尽力地完成着她的王室职责，希望有朝一日能重回好莱坞，然而为了顾及国家形象，她再也未被兰尼埃二世获准重出银幕。这也许是她人生中最大的遗 憾，但人们从没有正面听过她抱怨。格蕾丝去世前也曾尝试以诗歌朗诵，或为纪录片旁白的方式重新回到自己热爱的表演中。她还于1964年成立了“摩纳哥王妃 格蕾丝基金会”以扶持当地艺术家，为摩纳哥艺术事业贡献良多。
然而，不久后这世纪童话就变成了乏味的日复一日的简单重复。“我知道余生中的每一天会在那里度过。”格蕾丝说。在只有曼哈顿中央公园一半大的摩纳哥，格蕾 丝仿佛被关进了童年衣柜，只不过这次她没有了洋娃娃做伴。她的生活回旋于狭窄的走廊之间，正如夺走她生命的滨海悬崖山路。格蕾丝曾表示她不想成为好莱坞的 “老年美女”，她说：“对于女人来说，40岁是折磨，是人生的终结。”而她也只不过多活了12年。
服装历史学家尊·维尔说：“我认为格蕾丝生得逢时，如果她出生在上世纪40年代或者是60年代都不会成就她今天的地位。她是那种标准的1950年代美人，粉笔画的色彩、美丽华贵的面料和精美的颈线都是不可或缺的要素。”
她的老搭档詹姆斯·斯图尔特曾说：“你们知道我是多么爱格蕾丝！不因为她是王妃，不因为她是演员，不因为她是我的朋友，只因为她是那个我遇见过的最美妙的 淑女。每次见到格蕾丝，她都为我，也正如她给你们的生活带入一缕柔和温暖的阳光一样；每次见到她都是一次短暂的假期。毫无疑问，我会怀念她，我们都会怀念 她。
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